Erik Satie murió el 1 de julio de 1925. Hasta entonces, nadie salvo él había entrado a su habitación en Arcueil. Después del entierro, sus amigos descubrieron allí cartas, dibujos, una colección de cien paraguas, un enorme número de partituras, un piano inservible, incluso con el pedal atado, y cuatro mil papeles ínfimos «con apuntes para pequeños ruidos, personajes, réplicas, dibujos de edificios mentales e instrumentos musicales absurdos». Entrar a la habitación de Satie parecía, entonces, un modo de ingresar a su mente. Un hermoso correlato espacial de la singularidad de uno de los más extraordinarios compositores del siglo XX. Leer Objeto Satie nos vuelve uno de esos amigos que tienen acceso a un paisaje mental inaudito. Con una elegantísima ironía y una sensibilidad extravagante, María Negroni toma la palabra para imaginar la voz de Satie, la riqueza de su registro y la hondura de sus obsesiones. Hace hablar al motor entusiasta que echó a andar a un autor que corre el horizonte de lo posible: «Por una música sobre la que se pueda
caminar, una música que distraiga (…). Una música para no ser escuchada, que desactive el templo mismo de la expresión».
María Negroni (Rosario 1951). Ha publicado numerosos libros, entre ellos los libros de poesía Arte y fuga (Pre-Textos, 2004), Cantar la nada (Bajo la Luna, 2011), Interludio en Berlín (Pre-Textos, 2014), Exilium (Vaso Roto, 2016), Archivo Dickinson (La Bestia Equilátera, 2018) y Oratorio (Vaso Roto, 2021); los ensayos Ciudad Gótica (Bajo la Luna Nueva, 1994), Museo Negro (Norma, 1999), El testigo lúcido (Beatriz Viterbo, 2003), Galería fantástica (Siglo XXI, 2009), Pequeño mundo ilustrado (Caja Negra, 2011) y El arte del error (Vaso Roto, 2016); las novelas El sueño de Úrsula (Seix Barral, 1998), La anunciación (Seix Barral, 2007), El corazón del daño (Penguin Random House, 2021); y los híbridos Elegía Joseph Cornell (Caja Negra, 2013) y Objeto Satie (Caja Negra, 2018). Actualmente dirige la Maestría en Escritura Creativa de la UNTREF.